Seit den Sechzigerjahren finden die Lehren des Maharishi Mahesh Yogi, bekannt als ´´Transzendentale Meditation´´ (TM), weltweit großen Anklang, unter den Anhängern sind auch die Beatles und Kultregisseur David Lynch. Der junge Filmemacher David, der in Lynch ein großes Vorbild gefunden hat, macht sich auf die Suche nach dem Geheimnis von TM und lässt sich selbst in diesem Meditationstraining ausbilden - sehr zum Missfallen von David Lynch, der sich durch die Recherche bedroht sieht. Doch je tiefer David in die Materie eintaucht, desto größere Abgründe tun sich auf. Abenteuerlich, humorvoll und investigativ erzählt die Dokumentation von David Sieveking von einer Lehre, die sich bereits ein weltweites Imperium aufgebaut hat. Dabei stößt er nicht nur auf Widersprüche, die den guten Ruf der ´´Yogischen Flieger´´ schädigen, sondern begegnet auch Aussteigern, die von finanziellem und psychischem Ruin berichten. Doch als der Regisseur selbst zu den Wurzeln von TM in den Himalaya reist, stellt er nach fast fünf Jahren Materialrecherche fest, dass er ein anderer Mensch geworden ist. Ganz ohne TM, doch mit viel Humor, der sich in seinem Film wiederfindet.
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Spätestens seit die Beatles ihrem Maharishi Mahesh Yogi nach Indien folgten, begann die westliche Musikwelt den Kosmos der indischen Musik genauer zu erforschen. Und so erschlossen sich indische Virtuosen ein immer größeres Publikum in der westlichen Hemisphäre. Vor allem Ravi Shankar wurde zum ebenso virtuosen wie geschäftstüchtigen Mittler zwischen Ost und West. Inzwischen hat längst eine neue Generation von indischen Musikern das Ruder übernommen, die nicht vom Subkontinent aus den Blick gen Westen richtet, sondern die mit westlicher Musik, mit Jazz und Pop, in den USA aufgewachsen ist und sich von dort aus ihr musikalisches Erbe neu aneignet. Damit entstehen neue spannende Fusionen: Ravi Shankars Tochter Anoushka verbindet beispielsweise Sitar-Tradition mit Flamenco. Und der Altosaxophonist Rudresh Mahanthappa integriert mit spektakulären Ergebnissen die gleitenden Skalen und ausgefeilten Ornamentierungen indischer Musik in sein Spiel. Auf diesem Album, dessen Sanskrit-Titel für ´´Dämmerung´´ steht, spielt Mahanthappa mit seinen Mannen keine Fusion à la ´´West meets East´´, die beide Welten eher im unbeholfenen Austausch von Komplimenten darstellt und wie man sie in der Pionierphase der west-östlichen Musikdiplomatie in den Siebzigern und Achtzigern oft genug im Jazz hören konnte. Mahanthappa entwickelt vielmehr eine eigene Spielweise, die ihn nicht etwa als Wechselbalg, sondern als selbstbewusstes Kind zweier miteinander harmonisierenden musikalischen Welten ausweist. In Stücken wie ´´Parakram Nr. 1´´ oder ´´Parakram Nr. 2´´, die den Zustand der Dämmerung umsetzen, überträgt Mahanthappa die Stimmung eines Morgen-Ragas in seine eigene Saxophon-Sprache, der er mit elektronischen Sounds aus dem Laptop noch mehr magische Beschwörungskraft verleiht. ´´Breakfastlunchanddinner´´ wird zum bluesigen Raga eines Tagesablaufs, während in ´´For All The Ladies´´ oder ´´Killer´´ die Jazz-Gene überwiegen. In ´´Killer´´ schmiegt sich Gitarrist David Gilmore mit seinem Spiel eng...